邱小蛙聲音玩樂窩

發聲學員來找我，因為臨時有個作業，需要在五分鐘短篇劇本中，分別飾演婦人、老人兩個角色，但發現自己聲音聽起來類似，希望能學習變聲技巧。

如果是基礎變聲課，會直接教怎麼做出老人聲跟婦人聲，但既然是劇本，自然得從角色分析開始。原本他對角色的設定是，老人熱心又神秘，婦人慈愛且神秘，而且兩人都是為了引導主角而存在的角色，所以他把兩個都設定成類似NPC的角色。

這樣的分類沒什麼問題，只是老人、婦人都是下沉聲，加上都很神秘，在表演上，就得看到台詞下更深入的潛台詞，才能拉開區別。雖然都是指引方向的NPC，老人比較像是觀看全局的GM，若以公司來說，就是CEO或老闆，婦人則是主管，一般NPC。

因此在聲音塑造上，就有了神跟耶穌的差異。老人是在天上俯瞰一切的神，掌握全局；而婦人是誕生於人世的耶穌，看似跟一般人無異，只是「先知」。有了狀態區分，就有了引導者跟指示者的對話感差異。

再來就是加入情緒。通常這種時候，我都會習慣找學生比較容易理解的生活場景做比喻。以他的劇本來看，可以轉化的生活場景就是：你站在家門口，看到別層樓會點頭打招呼的鄰居，從前方散步走過，你為什麼會突然想問他，你晚上要吃什麼？

每次做這樣的轉換練習，學生總會有些詫異，但畢竟接近生活，思索一下，還是能想出沒說出口的那些潛台詞。將潛台詞展現出的情緒帶入「你晚上要吃什麼」，聲音就有了明顯差異。

學生驚訝的說，好奇怪，我不過改變了一點心情，竟然聲音就有這麼大變化。原本他只是想學有些嘶啞的滄桑嗓音而已，殊不知，還沒加上這層聲音刻板，就已經很有角色感。

畢竟現實世界裡，有低沉女聲、高音男聲、聽起來像小孩聲音的成人，也有著老成聲音的兒童，本就沒有什麼年齡聲音一定怎樣的限制。評書演員不也是一人切換數十角色，男女老幼均有，即使聲音聽著是男聲，卻感覺對方表現出的角色是個女人。情緒跟狀態，才是變聲的根本。

花了大半時間完成以上練習，最後才帶入老人聲音刻板印象的菸嗓，運用仰頭漱口的舌頭動作說話，加入剛才完成的情緒跟狀態，角色塑造就完成了。

變聲本就只是錦上添花的技巧，只有變聲沒有情緒、狀態的角色，只是個沒有靈魂的台詞機而已。

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