邱小蛙聲音玩樂窩

雖說我在北曲大多是跟著文彬老師或怡均老師學習，有任何問題，我也習慣找文彬老師商量，可是郭哥卻是幫我修正前進方向很重要的人。這也是我請郭哥幫我寫推薦序的原因，因為這本書，甚至衍聲這間公司或教室，都是因為郭哥的「提點」才出現的，若將出社會當作人生另一個成長階段，郭哥也可說是看著我長大的。

在還是小跟班的當年，有次我提早到團裡，坐在那等其他人，郭哥正巧走了進來，突然問我「小蛙，你有打算買房子嗎？」我笑著說「沒有，我賺的錢哪有辦法買房子啊。」郭哥卻說「你這樣想當然永遠買不了房子，你得先想要買房子，才能賺到能夠買房子的錢。」這話聽著超有道理，於是我開始思考想買什麼樣的房子，最後發現，如果想買到理想中的房子，至少需要一千三百萬！一個月少說也得賺十萬以上才行。對當時的我來說，十萬真是個遙不可及的數字，從那天起，我開始認真規劃，怎麼讓自己在堅持理想的狀態下，又能一個月賺到十萬以上，其中又經過張敬老師「推一把」，就這樣在無數次修正下，走到了現在的規模。

我很喜歡跟郭哥聊天，雖然不像跟文彬老師可以天南地北聊，可是郭哥總能神奇的打開我沒看見的角度與視野，讓我的思考面向更寬廣，更落地的追求理想，不會太過夢幻。當時的北曲可說是我在台北的家，我就像個屁顛顛的孩子，老跟在郭哥他們身後跑。

一直都很感謝郭哥在我出社會的成長階段，給我很多重要且寶貴的思考方向，我其實是個很夢幻的理想主義者，幸好身邊有很多人一直提醒我現實長什麼樣子，謝謝郭哥領著我長大～

註：當初郭哥其實寫了很長一篇，礙於篇幅，無法全文刊登，全文如下：

臺北曲藝團前團長  郭志傑

歲月如梭，轉眼間和小蛙相識也二十多年了。我在臺北曲藝團任團長時，小蛙是只要有活動就一定報到的狂熱曲藝愛好者、義工，當時對他印象最深的是人還沒到，哈哈哈的招牌大嗓門笑聲先到，有她在的場合，總是熱鬧喧嘩，笑鬧不斷，一派歡樂。

唯有，當林文彬的竹板一響起來，小蛙安靜了，只看他，熱切的眼神緊盯著文彬，手和腳同時隨著竹板的節奏打著拍子，身體微微抖動，嘴巴一張一合不知是在念詞還是數著心板，整個人進入忘我的境界。

在不斷地接觸舞台表演中，小蛙不知何時，對「聲音」著了迷，起了瘋魔。我們做舞台表演的，無不希望有一副好嗓子，能做到口齒清晰，聲音洪亮，神完氣足，控制裕如。也聽說過不同行當練嗓的方法，像傳統戲曲每天早上吊嗓子，說評書的對著大樹練控制聲音，更有口技藝人的循環運氣法、循環發聲法和臘頭功等，各有巧妙，也都有針對不同的表演特性研發的用嗓技巧，不一而是，然而以上俱都是根據舞台表演需求而產生的方法。其實除了舞台表演，一般普羅大眾，人人都希望自己能輕鬆的開嗓說話，對自己的聲音有一定的控制力，在工作、生活、社交等各方面都達到加分的效果。

憑著熱愛和一往直前的精神，小蛙一頭栽進了聲音的領域，她請教了許多擅用聲音的高手，並參與配音班，做過無數的聲音訓練，從實踐中獲取經驗，並結合同好，潛心研究，終於發展出一套適合所有人學習的基礎發聲法，既符合科學且淺顯易學。經過一段時間的打磨，如今歸納集結成書，成為有心學習者極佳的伴手工具，可喜可賀！

人不瘋魔不成痴，為了實現理想，凝聚同好，小蛙成立了臺灣少有的聲音劇團「故事劇樂部」，集表演、研究、傳藝於一堂，一如大部分自負盈虧的劇團，收入微薄，年年虧損，小蛙不以為意，「告訴大家一個好消息，」在今年的春酒上，小蛙的大嗓門又來了：「去年是我們虧損最少的一年，哈哈哈……」聲音興奮的像中了樂透！

做自己喜歡的事，全身心百分之百的投入，儘管已經從蛙小妹蛻變，成長為小蛙老師，小蛙一本初衷的展現出樂觀、執著、正向又質樸的本真！

【聲音零極限】創作歷程紀錄

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